Artikelen

Als een peuter verdwijnt in Singapore heeft niemand iets gezien, hoewel er duizenden bewakingscamera’s hangen. Dat is de intrigerende premisse van de thriller Stranger Eyes van Yeo Siew Hua. ‘Bekeken worden gaat niet alleen over beelden, maar ook over data.’

In de psychologische thriller Kind raakt een stel met een kinderwens verstrikt in het alternatieve medische circuit. Regisseur Jan Verdijk: ‘Het idee dat alles maar maakbaar en planbaar zou zijn, daar wilde ik wel wat over kwijt.’

Blue Lights speelt zich af in Noord-Ierland, waar de politie verre van ieders beste vriend is. We spraken schrijver Declan Lawn (protestant) en zijn collega Adam Patterson (katholiek) over hoe de Troubles bijna dertig jaar na het vredesakkoord nog doorsluimeren.

Na De Slag om de Schelde keren we in docudrama Het grote offensief opnieuw terug naar Zeeland in de Tweede Wereldoorlog. ‘Zeeuwen zijn bescheiden en praten niet graag over het onheil dat ze is overkomen.’

Omdat Punch-Drunk Love sinds kort in Nederland op Netflix te zien is doken we in ons archief: in 2003 spraken we in Rotterdam met regisseur Paul Thomas Anderson over zijn heerlijk dwarse liefdesavontuur, en hoorde dat het eigenlijk heel simpel is: 'Wil je een blije film, gebruik dan blije kleuren.'

Jodie Foster begon op driejarige leeftijd met acteren en maakte uiteindelijk de overstap naar regisseren, maar voor het Franse moordmysterie Vie privée keerde ze terug als actrice. Foster: 'Ik geniet er niet van om in het middelpunt van de belangstelling te staan.'

Tijdens de vermakelijke persconferentie in Cannes van Highest 2 Lowest, de nieuwste film van regisseur Spike Lee, sprak Lee over zijn samenwerking met Denzel Washington, de spanning tussen geld en integriteit en zijn liefde voor Akira Kurosawa.

Cesar Majorana spreekt in Cannes met filmjournalisten Noa Johannes en Loeke de Waal over de nieuwe film van Ari Aster, met Maartje Wegdam en Nienke Huitenga Broeren over hun VR-documentaire Lacuna en met Sven Bresser over zijn regebiedebuut Rietland.

Het satirische Eddington, de nieuwe film van Midsommar-regisseur Ari Aster, speelt zich af tijdens de coronapandemie van 2020. De internationale pers is sterk verdeeld: de één ziet een meesterwerk, de ander een nogal rommelige komedie waarin Aster heel veel verschillende ideeën stopt.

In de nieuwe Apple TV+-serie Murderbot, gebaseerd op de populaire boekenreeks The Murderbot Diaries van Martha Wells, is Alexander Skarsgård een cyborg die nu eens niet bloeddorstig is, maar wel erg sociaal onhandig. Skarsgård: ‘Murderbot is sarcastisch en droog.’

Wes Anderson is terug in Cannes met het kleurrijke en droogkomische The Phoenician Scheme (★★★★). We spraken met de cast, waaronder Benicio Del Toro en Mia Threapleton, over disfunctionele families en de stijl van Wes Anderson.

Het visueel verbluffende en macabere Duitse drama Sound of Falling, over vier jonge vrouwen in verschillende periodes op dezelfde boerenhoeve, maakt grote indruk in Cannes. We spraken erover met regisseur Mascha Schilinski: 'We waren in shock toen we de verhalen van die vrouwen lazen.'

Good One, het debuut van de Amerikaanse regisseur India Donaldson, is een fijne, kleine film over grote gevolgen.

Nicolas Cage speelt in The Surfer een naamloze vijftiger een naamloze vijftiger die vernederd wordt door lokale surfers en vervolgens langzaam maar zeker zijn verstand verliest. We spraken in Cannes over de Australische thriller met regisseur Lorcan Finnegan.

Wie Cannes zegt, zegt rode loper, maar er gebeurt nog veel meer op het grootste filmfestival ter wereld. Drie Nederlandse Cannesgangers – regisseur David Verbeek, actrice Hadewych Minis en filmdistributeur Hein van Joolen – doen een boekje open over de onderbelichte kanten van het evenement.

Het komische Nederlandse drama Drie dagen vis is een verrassende hit op internationale festivals. Regisseur Peter Hoogendoorn: 'Op het festival van Sarajevo zagen ze het vooral als een film over kwetsbare mannen, omdat daar nog steeds een machocultuur heerst.'

Ghost Trail is een psychologisch drama over Syrië, dat we nooit te zien krijgen, een burgeroorlog, die we nooit te zien krijgen, en over martelingen, die we nooit te zien krijgen. Regisseur Jonathan Millet: ‘Het is volgens mij krachtiger als kijkers hun eigen beelden verzinnen.’

In Maldoror keert de Waalse filmmaker Fabrice du Welz terug naar de zaak-Dutroux, waarbij hij bewust afwijkt van de ware gebeurtenissen. Du Welz: ‘Het is belangrijk dat jonge mensen niet alleen de feiten kennen, maar ook weten wat de emoties waren.’